La pasión según C. L.

El documental de los realizadores argentinos Juan Cabral y Santiago Franco, basado en el libro homónimo de no ficción de periodismo deportivo del escritor argentino Andrés Burgo, desentraña y narra la cadena de acontecimientos histórico-políticos y deportivos que desembocaron en el legendario partido entre Inglaterra y Argentina en el mundial de fútbol de México 86. En el comienzo de El Partido , material de archivo televisivo de participantes de uno y otro equipo, en la previa al mismo, refiere que se trata solamente de un partido de fútbol, apuntando a bajar la tensión en juego. En montaje alternado se va mostrando el ingreso de algunos protagonistas de aquel partido (Peter Shilton, John Barnes, Oscar Ruggeri, Jorge Burruchaga, Ricardo Giusti, Julio Olarticoechea, Gary Lineker y Jorge Valdano), cuyas impresiones y comentarios sobre los materiales de archivo televisivo y radial, también filman y nos presentan los directores en su documental. La película rastrea la rivalidad deport...

  El tercer largometraje del realizador argentino Pablo Aparo busca retratar a la población isleña de Malvinas y propone acercarnos a su modo de vida y a su pensamiento sobre la cuestión Malvinas. Establece así, un puente con la otra parte de la historia, la que desconocemos, es decir, con la perspectiva de los llamados vencedores - tal como reza el título - de la guerra de 1982, y de manera inesperada consigue arribar a un posible encuentro humano entre “enemigos”, a pesar de las diferencias de posición, acaso irreconciliables. Los vencedores (2026) comienza con la experiencia inmersiva Pisar Malvinas en el espacio Memoria y Derechos humanos de la Ex-Esma, que dejar ver la distancia geográfica desde Malvinas a Ushuaia y Londres, dando cuenta de su lejanía respecto del Reino Unido. En la llegada del vuelo a las islas, el comandante de vuelo recuerda la prohibición de filmar o fotografiar en ciertos lugares y de portar insignias que refieran “Malvinas”, pues podrían resultar of...

  El realizador argentino Nicanor Loreti ha hecho de los márgenes un estilo, tanto al abordar los géneros menores, al tomar personajes y escenarios de la periferia y al filmar con los recursos que le permite el cine independiente. Lejos de proponerse seriedad, su estilo se forja en el juego con clichés y las convenciones de los géneros; imprimiéndoles la comedia y acercándose al universo de la caricatura, de la estética pulp. Así, en su última película Lu y Pau (2026) hibrida el cine criminal de atracos, elementos del policial negro y el dúo cómico de acción, encarnado por dos mujeres, dando cuenta de la solidez de la hermandad entre mujeres y del arrojo de que pueden ser capaces cuando está en problemas alguna de ellas. Lo que oficia de prólogo es la voz de la narradora, una mujer que se define como un bardo desde su infancia y a quien fragmentariamente vemos huir de la policía, hasta ser atrapada. Se trata de Jessi (Paula Manzone), cuya imagen se va a terminar de componer al fi...

Tras su paso por el último Festival de Cine   de Berlín, donde fue muy bien recibida, llega a las salas  Corazones Jóvenes  ( Young Hearts,  2024); opera prima del realizador belga Anthony Schatteman . Se trata de un coming of age, tratado con las claves del drama, que narra el romance juvenil entre dos varones de 14 años que son compañeros de la misma división y que apunta a llegar a un público familiar. Se trata de Elias (Lou Goossens) y de Alex (Marius De Saeger), el "nuevo"; que se ha mudado desde Bruselas, enfrente del primero, tras el traslado del trabajo de su padre. Las miradas que Elias le dirige a Alex, en el recreo o mientras comparten la tarde conversando y comiendo cerezas, marcan el flechazo entre ambos. Se trata para Elias, que hasta el momento tenía como noviecita de infancia a Valerie, del nacimiento del amor y de la irrupción del deseo homexual hacia Alex, que se consuma con el primer beso que Alex le da tras refugiarse de la tormenta. En este punto...

La luz de sala es pareja en todo el espacio y los espectadores se disponen en redondo en un galpón donde tiene lugar la obra. En el centro varios cuerpos, vestidos con lo mínimo de ropa interior o apenas alguna remera pero desnudos, se dejan masajear o se auto-masajean tendidos en unas colchonetas al son de una música con influencias orientales, que es producida en vivo desde una note-book y un teclado.  Un detalle no menor es que se trata de cuerpos que no siempre responden a lo hegemónico, a la normativización en la piel blanca, delgada y trabajada.  Así, lo que parece comenzar como una suerte de sesión de masajes o movimientos de yoga o taichi, luego comienza a contonearse al son de la música. Los movimientos que realizan los intérpretes se mueven a medio camino entre la danza espontánea, la catarsis, el éxtasis báquico, la lucha libre y la erótica sexual; por puro juego, esto es sin finalidad alguna de realizar una actividad ligada a la producción utilitaria o de represent...

La casualidad de hallarse perdidos y pedir referencias en medio del paisaje serrano cordobés, topa a los directores de Los incrédulos (2024) con un personaje pintoresco que regresa de juntar plásticos en el basural del pueblo, y que abre su curiosidad. Se trata de Néstor Corsi, un hombre que estuvo preso por ejercicio ilegal de la medicina y que días antes de salir de la cárcel sintió el llamado a construir una bola gigante de plástico y colocarla en el centro de El Pozo de Luz, pues su energía generaría cambios sanadores en la humanidad, deviniendo en una suerte de Profeta. Y así, lo que en principio Se presenta como un documental centrado en la singularidad de un personaje, se abre poco a poco a la aventura épica que evoca los documentales de Herzog y a la pesquisa detectivesca del policial de enigma para devenir finalmente en un drama sobre el absurdo existencial.  Los incrédulos está organizada por la voz en off del narrador, que contextúa el pasado de Néstor y las vivencias ...