La pasión según C. L.

  El realizador argentino Nicanor Loreti ha hecho de los márgenes un estilo, tanto al abordar los géneros menores, al tomar personajes y escenarios de la periferia y al filmar con los recursos que le permite el cine independiente. Lejos de proponerse seriedad, su estilo se forja en el juego con clichés y las convenciones de los géneros; imprimiéndoles la comedia y acercándose al universo de la caricatura, de la estética pulp. Así, en su última película Lu y Pau (2026) hibrida el cine criminal de atracos, elementos del policial negro y el dúo cómico de acción, encarnado por dos mujeres, dando cuenta de la solidez de la hermandad entre mujeres y del arrojo de que pueden ser capaces cuando está en problemas alguna de ellas. Lo que oficia de prólogo es la voz de la narradora, una mujer que se define como un bardo desde su infancia y a quien fragmentariamente vemos huir de la policía, hasta ser atrapada. Se trata de Jessi (Paula Manzone), cuya imagen se va a terminar de componer al fi...

Tras su paso por el último Festival de Cine   de Berlín, donde fue muy bien recibida, llega a las salas  Corazones Jóvenes  ( Young Hearts,  2024); opera prima del realizador belga Anthony Schatteman . Se trata de un coming of age, tratado con las claves del drama, que narra el romance juvenil entre dos varones de 14 años que son compañeros de la misma división y que apunta a llegar a un público familiar. Se trata de Elias (Lou Goossens) y de Alex (Marius De Saeger), el "nuevo"; que se ha mudado desde Bruselas, enfrente del primero, tras el traslado del trabajo de su padre. Las miradas que Elias le dirige a Alex, en el recreo o mientras comparten la tarde conversando y comiendo cerezas, marcan el flechazo entre ambos. Se trata para Elias, que hasta el momento tenía como noviecita de infancia a Valerie, del nacimiento del amor y de la irrupción del deseo homexual hacia Alex, que se consuma con el primer beso que Alex le da tras refugiarse de la tormenta. En este punto...

La luz de sala es pareja en todo el espacio y los espectadores se disponen en redondo en un galpón donde tiene lugar la obra. En el centro varios cuerpos, vestidos con lo mínimo de ropa interior o apenas alguna remera pero desnudos, se dejan masajear o se auto-masajean tendidos en unas colchonetas al son de una música con influencias orientales, que es producida en vivo desde una note-book y un teclado.  Un detalle no menor es que se trata de cuerpos que no siempre responden a lo hegemónico, a la normativización en la piel blanca, delgada y trabajada.  Así, lo que parece comenzar como una suerte de sesión de masajes o movimientos de yoga o taichi, luego comienza a contonearse al son de la música. Los movimientos que realizan los intérpretes se mueven a medio camino entre la danza espontánea, la catarsis, el éxtasis báquico, la lucha libre y la erótica sexual; por puro juego, esto es sin finalidad alguna de realizar una actividad ligada a la producción utilitaria o de represent...

La casualidad de hallarse perdidos y pedir referencias en medio del paisaje serrano cordobés, topa a los directores de Los incrédulos (2024) con un personaje pintoresco que regresa de juntar plásticos en el basural del pueblo, y que abre su curiosidad. Se trata de Néstor Corsi, un hombre que estuvo preso por ejercicio ilegal de la medicina y que días antes de salir de la cárcel sintió el llamado a construir una bola gigante de plástico y colocarla en el centro de El Pozo de Luz, pues su energía generaría cambios sanadores en la humanidad, deviniendo en una suerte de Profeta. Y así, lo que en principio Se presenta como un documental centrado en la singularidad de un personaje, se abre poco a poco a la aventura épica que evoca los documentales de Herzog y a la pesquisa detectivesca del policial de enigma para devenir finalmente en un drama sobre el absurdo existencial.  Los incrédulos está organizada por la voz en off del narrador, que contextúa el pasado de Néstor y las vivencias ...

 La primera novela del escritor vietnamita-estadounidense Ocean Vuong, se podría enmarcar en el género de una ficción autobiográfica de iniciación. En esa larga carta que dirige a su madre, acompañamos los recuerdos de Perro Pequeño, un joven de ascendencia vietnamita, residente en Hartford (Connecticut) en su iniciación en la violencia del mundo, en el sexo y en la muerte. Una primera pregunta que podemos plantearnos sobre esta novela es: ¿qué es lo que hace familia? La familia como ficción se entreteje en los recuerdos del protagonista como sede de las identificaciones que portan la marca de la violencia: de la guerra de Vietnam, del nombre que le otorga el padre como “l í der patr iótico de la nación” , de los golpes del padre hacia la madre, de la madre hacia el hijo y de la segregación social por ser diferentes (en tanto amarillos y pobres). Pero también la novela nos permite pensar que lo que hace familia es el secreto de goce: el secreto materno sobre los or í...

¿Qué es el amor? ¿Se puede amar a alguien y desear al mismo tiempo a otra persona? ¿Qué es lo que hace familia? Estas son algunas de las preguntas que pone en juego Tangerine (2015), película del realizador independiente estadounidense Sean Baker, cuyo comienzo con el plano cenital de una mesa de la tienda de donas donde se encuentran las dos amigas protagonistas, ya de cuenta de que el director nos va a ofrecer una perspectiva diferente de la tradicional festividad navideña. La película tiene la novedad de haber sido filmada con cámaras de Iphone 5 empleando lentes anamórficos y de tomar como protagonistas a dos actrices no profesionales, dos trabajadoras sexuales trans de la zona roja de Los Angeles. Tangerine retrata en el marco de una ficción realista, que bordea por momentos el documental, la vicisitudes de vida de estas dos trabajadoras sexuales trans (de ascendencia afroamericana y latina), que además son amigas, durante el atardecer y la noche de Navidad. A ...